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《海边的曼彻斯特》:比丧更丧的,是音乐
作者:admin 发布于:2017-12-24 14:03 文字:【】【】【

《海边的曼彻斯特》:比丧更丧的,是音乐

长镜头、蒙太奇,以及一支巴洛克作风的柔板

《海边的曼彻斯特》的华彩,无疑属于这一组镜头:李·钱德勒在律师处得悉自己的哥哥在逝世后将侄子“委托”给了自己,刹那间“做爸爸”的旧事泛上心头。

《海边的曼彻斯特》海报

镜头切换到了喜剧发生的谁人夜晚。在与友人玩闹之后,李·钱德勒由于自己的忽视酿下惨剧。镜头穿梭时空的往返剪辑,营建了一番生活四分五裂的气象。而让这组镜头衬着力加倍的,则是来自阿尔比诺尼的器乐作品《G小调柔板》。

这一支巴洛克风格的柔板,在音乐史上被称为“世界上最悲伤的乐曲”。在管风琴所营建的哀伤的旋律线之下,弦乐那如泣如诉的共同,的确实确展示出了李·钱德勒的心境--悲伤而且无法。那种无法逃遁、无法原谅、无法走出的情绪,像是此时此刻的音乐一样,令人喘不外气来。

而在长久的进展之后,小提琴的一段华彩再度将人带入到了音乐所营建的高浓度的情感质感中。管风琴当令地再度进入,反复的主题大节深入了所谓的“哀痛感”。李·钱德勒对错误的自谴,对过往的留恋,对侄子那种无处安置但又无奈舍弃的责任,令观众感同身受。

时运不济的人生,废墟中的曲谱

两者不成言说的互文

在文娱化的口径里,《海边的曼彻斯特》被称为“中年丧片”。虽然“丧”是其一个重要特点,但在导演的掌控中,“丧”并不是影片所要表现的重点,那种明知生活不可为,但却仍然要为之的从废墟上重新构建生活的“豪举”才是导演所诉求的对象。

愈加偶合的是,《G小调柔板》这一支曲子,也是从废墟中被“发掘”出来的。创作这一段柔板的阿尔比诺尼是威尼斯乐派的代表人物,但他活的却并不景色。他已经撰写的50余部歌剧和100多部器乐作品,在其生前只发行了9部。

托马索·阿尔比诺尼

1945年,为了实现历史考古任务,意大利音乐实践家拉莫·吉亚索托离开了被盟军轰炸了的德累斯顿萨克森州破藏书楼。他宣称自己在这里发现了阿尔比诺尼的一些三重奏作品,并用了十余年时间收拾这些“残片”,终极于1958年宣布了电影中的这支《G小调柔板》。

一方面是“重建生活”,另一方面是“重建音乐”。影像的故事和乐谱的归纳在这一段蒙太奇中失掉了完善的展现。不只仅是音乐自身的魅力,其背地风波际会般的汗青,也为影片供给了一丝“互文”的意义。

在这一段镜头之后,李·钱德勒在曼彻斯特小镇开端朝着自我救赎改变。固然他已经想用自残了结今生,但这毕竟不是基督徒的“救赎”方法,所以寻逝世不成的钱德勒只要另寻他途来“求活”,并期望着用重新在此生涯,来寻觅心灵救赎与自我体谅的可能性。

我不要做弥赛亚,我只有我“丧”的后半生


所以,亨德尔的《弥赛亚》,成为了塑造人物的要害--这是钱德勒寻觅救赎的主题性音乐。《弥赛亚》的故事取自《圣经》,辉煌国际娱乐城上网导航,写的是基督为人类祈福并且被迫贡献的故事。但是整个作品并没有明白的故事件节,有的只是一种直接和意味性的讲述与抒怀。

这与影片的表白伎俩以及李·钱德勒的遭受不约而同。肯尼斯·罗纳根并没有在片中依照时光次序讲述一个完全的故事,只是不断地用转机与人物的情绪转换来抒发一个中年人的“丧”。

在得到了自己的孩子与婚姻之后,钱德勒酿成了一个酒囊饭袋。然而过继、收养跟操持凶事,又让他回到了本人的伤心肠,而且从新复习了一遍自己过往的人生。“出其不意”的后辈,让他在义务和任务上连续了自己不曾付诸实行的人生。

与之相似的,《弥赛亚》里,亨德尔所描写的耶稣,在阅历了出生、受难和回生之后,终于成为了救世主弥赛亚,万众敬佩、万平易近归顺。当然,这是一种朴实的宗教观。

影片中的选段来自《弥赛亚》的第20唱段,联合剧情,在唱段响起时,钱德勒脑筋中一片空缺。回到这个他已经“死过一次”的故乡,生疏而又熟习,不想回想却又无法忘记无法解脱的历史。他克制自己的情绪,冷淡地看待周遭。四周的人对他并不冷漠但也谈不上热忱。他想用一个皮郛把自己困起,但又无法错误自己的亲人、前妻和朋友发生必定的情感维系。

在这种奥妙的情绪之中,钱德勒堕入了苍茫和窘迫。女低音恰到好处地响起:“他像牧人牧羊自己的羊群,用膀臂凑集羊羔抱在怀中,缓缓引诱那乳养的小羊”。     

当然,生活并不会犹如《弥赛亚》那样出现惊人的转机。作为弥赛亚的耶稣能够复活,但是作为人类的李·钱德勒却并不取得重生的才能。

前妻的一番充斥真情实意的话语并没有让他好过一点,他那本已冒头的魂灵,再度被自己的过错重新打回到了“驱壳”之中。所以,辉煌国际娱乐城上网导航,离开这个悲伤地,成为了他唯一的抉择。假若照旧留在这里,宏大的悲伤会将其吞噬殆尽,分开这里另有一丝存活的可能。

在影片的最后,坐在换了发念头的船上,辉煌国际娱乐城上网导航,钱德勒看着自己的侄子和女友恼怒打闹,他显露了全片里独一一次浅笑。换而言之,他在精神层面上再度领会到了“爸爸”的意思,并贯通到了性命和爱的价值。

在前妻和方圆都以一种半开放的姿势迎接他的同时,李·钱德勒仍旧不肯谅解自己。带着这种毅然决绝的感情,他的后半生并不会迎来几多转折。

身边的人--包含自己的前妻,都有了新的生活。那么,就把钱德勒留在破败和“丧”里,单独悲痛。这种不让步、不勉强、不跟从的情感,并不是情感的宣泄,就似乎凯西·阿弗莱克面无脸色的扮演一样--有时分,情感的压制比情感的宣泄,更令人心碎。

电影+古典音乐的五部典型

《2001太空周游》

库布里克在影片中应用了理查德·施特劳斯《查拉图斯特拉如是说》的终场曲日出,作为电影的序曲。同时,它也被用在了人类两个退化阶段之上。这段曲子在气势上无可比拟,三个渐起的音符、三段重复渐进的节拍,简略简要地展现出了尼采所谓“兽-人-超人”的命题。

《古代启发录》

伴跟着瓦格纳的歌剧《女武神》选曲“女武神之骑”,直升飞机气概澎湃地带着灭亡突如其来。瓦格纳音乐中“气生则才勇,才勇则音响诗文壮,文壮而后才干鼓全国之动”的恢弘精力,成绩了影片的局面,这或者是全部片子史上对战斗最为绮丽壮不雅诗意的刻画。

《魂断威尼斯》

《马勒第五交响乐》中的第四乐章,在影片中一共呈现4次。随同着每一次的涌现,配角艾什巴赫的心情城市产生变更。这段底本是献给老婆的音乐,在影片中,被描写成了一个中年男性对高不可攀的恋情和美的追想。并且,在节拍被无穷加快拉长之后,这个乐章成为了一首吕克特式的“无词歌”。

《费城故事》

《安德烈·谢尼埃》中的卡拉斯演唱的咏叹调《我死去的母亲》响起,影片进入到了华彩断落。这一段歌曲描绘的是法国大反动最惨烈的屠戮的情况。女贵族马德玲娜看着自己的母亲被活活烧死却不克不及营救。本来对此漫不经心的律师乔,在艺术的沾染下忽然清楚,自己并不是在为一个艾滋病人争夺权力,而是在为自己与自己的孩子博得一个愈加公平和同等的世界。

《缄默的羔羊》

汉尼拔在有名的吃人场景中行凶,布景音乐倒是抑制、沉着的《哥德堡变奏曲》。血腥暴力和肃穆感性的混搭,刚好反映出了汉尼拔博士表面、学问与心坎的反差。古典发热友圈有一个说法:酷爱古典的人多多极少有些反常,其失常程度与所听的音乐的庞杂水平成正比。由此来推论,热衷于钢琴合奏《哥德堡变奏曲》的汉尼拔,堪称是变态中的极品。

(本文转载自公号“奇爱博士爱电影”,作者:云起君,由作者受权宣布。)




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